2024-03-28T13:01:52Z
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:ART
L'analisi delle pasioni: note a «La Regenta» di Clarín
Rosso, Maria
«La Regenta» es el fruto de las reflexiones teóricas de Clarín sobre el naturalismo, en las que el escritor reconoce un único dogma: «copiar la vida» en sus complejas relaciones humanas y sociales. Movido por el propósito de presentar un «cuadro general» de la realidad, en su novela compone un amplio retablo y analiza las pasiones de los personajes en sus recíprocas presiones conflictivas, que llevan a una implacable lucha por la autoafirmación, siguiendo un instinto primordial de conquistar, dominar y devorar. Entre las estrategias compositivas del autor, adquiere una particular eficacia la focalización múltiple, que utiliza las miradas de los personajes como importante instrumento narrativo y, al mismo tiempo, las convierte en un motivo esencial de la acción. Destaca, además, el arte del retrato, que explota las convenciones codificadas de la fisiognómica, integrándolas con una gestualidad comunicativa, en la que puede vislumbrarse la influencia de «La expresión de las emociones» de Darwin.
Università degli Studi di Milano
2011-12-05
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10.13130/2240-5437/1656
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 7-32
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 31 (2007); 7-32
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 31 (2007); 7-32
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2240-5437
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:ART
Cañete e Campillo prologhisti (1850-1870)
Benvenuti, Anna
En la segunda mitad del siglo XIX la poesía española se encuentra en un momento de transición que se refleja en los prólogos de los volúmenes poéticos. Dos autores formados en el ambiente de la Escuela de Sevilla, Cañete y Campillo, expresan sus ideas sobre la poesía escribiendo prefacios para los jóvenes poetas, e intentan renovar la estética poética por medio de la asimilación de los ejemplos alemanes y la sugestión de la poesía popular. Por un lado, Cañete se da cuenta de la necesidad de una evolución de la poesía y alaba la brevedad y la sencillez de las composiciones modernas; Campillo, en cambio, sigue rechazando la evolución hacia el intimismo e intenta defender el patrimonio clásico de la escuela sevillana.
Università degli Studi di Milano
2011-12-05
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10.13130/2240-5437/1657
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 33-49
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:ART
Visione spagnole delle filippine prima e dopo il 'desastre'
Minesso, Barbara
En tres siglos de colonización, las relaciones culturales entre España y Filipinas fueron escasas. Varios factores contribuyeron a popularizar lo filipino en la Península a partir de la segunda mitad del siglo XIX. A esta época pertenecen los textos de Cañamaque y de Entrala, en abierta polémica el uno con el otro, que expresan posturas diferentes acerca del fenómeno colonial, así como percepciones opuestas con respecto a los filipinos y a la sociedad española de Manila. Después de 1898, los vínculos afectivos entre la ex madre patria y la antigua colonia no cesaron, como demuestra Julio Palacios, que vierte en su libro —también objeto de análisis— el orgullo de constatar la presencia de una importante y positiva herencia española en el archipiélago.
Università degli Studi di Milano
2011-12-05
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10.13130/2240-5437/1659
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 51-67
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:ART
«La peregrinación sabia» di Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo e «Il viaggio di saggezza» di Carlo Emilio Gadda: un dialogo a distanza
Cattaneo, Simone
El trabajo se propone analizar la traducción que Carlo Emilio Gadda hizo de la fábula «La peregrinación sabia» de Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo, sondeando cuáles pudieron ser las motivaciones que espolearon al escritor lombardo a asumir semejante tarea y cómo la llevó a cabo. «Il viaggio di saggezza» es un texto absolutamente barroco, fruto de un proceso traductivo extraordinario y muy personal, que destaca por su originalísimo y chispeante magma lingüístico no exento de algunos deslices interpretativos.
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2011-12-05
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 69-86
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tintas:ART
Aproximación a Francisco de Avellaneda, dramaturgo olvidado del siglo XVII
Fausciana, Emily
L’articolo vuol richiamare attenzione su un drammaturgo minore del tardo barrocco, quasi completamente dimenticato. Francisco de Avellaneda fu un’importante personalità dell’epoca e un autor stimato tra i suoi contemporanei, sia a corte che nei 'corrales', soprattutto come 'ingenio' per il teatro breve, aspetto su cui, infatti, si è maggiormente concetrata la critica moderna. Continua ad esser limitato, invece, l’interesse suscitato dalle su 'comedias'; proprio a questa parte della produzione di Avellaneda si dedicherà particolare attenzione, nel tentativo di delinearne i contenuti e le caratteristiche principali.
Università degli Studi di Milano
2011-12-05
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 87-102
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:ART
Le Muse della rivolta: Arcadi e «Inconfidentes» nel Settecento brasiliano
Russo, Vincenzo
O projecto poético da «Arcádia Ultramarina» é aquí lido através da metáfora da translatio studiorum que implica um deslocamento geo-simbólico das Musas dos lugares de origem (Grécia, Roma, Lisboa) para a região de Minas Gerais, nos finais do Século XVIII. A pesar de nascer como apêndice periférica das Académias arcádicas de Roma e de Lisboa, a «Arcádia Ultramarina» representa uma nova e original reconfiguração do codigo estético-literário arcádico europeu. Não é por acaso que o cânone da historiografia brasileira considerou que a produção poetíca de autores como Cláudio Manuel da Costa, Tomás Antônio Gonzaga e Inâcio José Alverenga Peixoto tem um estatuto fundador na formulação da literatura nacional enquanto construção identitária.
Università degli Studi di Milano
2011-12-05
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10.13130/2240-5437/1664
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 103-128
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2240-5437
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:REC
Juan Bautista Diamante, «Santa María Magdalena de Pazzi», edizione critica, studio introduttivo e commento di Paolo Pintacuda, Como-Pavia, Ibis, 2007, 248 pp.
Cassol, Alessandro
Università degli Studi di Milano
2011-12-05
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 131-134
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:REC
Antonio Buero Vallejo, «Il sonno della ragione», traduzione di M. L. Aguirre d'Amico, introduzion di M. Cattaneo, Milano, Mimesis, 2007, 134 pp.; «Las meninas», traduzione e introduzione di M. Pannarale, Milano, Mimesis, 2007, 176 pp.
Profeti, Maria Grazia
Università degli Studi di Milano
2011-12-05
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 135-137
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2240-5437
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:REC
Juan Eduardo Zúñiga, «Largo noviembre de Madrid», «La tierra será un paraíso», «Capital de la gloria», edición de Israel Prados, Madrid, Cátedra, 2007, 487 pp.
Manera, Danilo
Università degli Studi di Milano
2011-12-05
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 138-140
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tintas:REC
Carmen Riera, «La mitad del alma», Madrid, Alfaguara, 2005, 224 pp. (trad. it. di Urusla Bedogni, «La metà dell'anima», Roma, Fazi, 2007, 231 pp.)
Cancellieri, Natalia
Università degli Studi di Milano
2011-12-07
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2240-5437
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:REC
Juan Marsé, «Canciones de amor en Lolita's Club», Barcelona, Editorial Lumen Areté, 2005, 264 pp. (trad. it. di Hado Lyria, «Canzone d'amore al Lolita's Club», Milano, Frassinelli, 2006, 272pp.)
Marchesoni, Morgana
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:REC
Manuel Rivas, «Os libros arden mal», Vigo, Xerais, 2006, 749 pp.
Passoni, Enrico
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2011-12-07
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tintas:REC
Eugénio de Andrade, «Dal mare o da altra stella», a cura di F. Bertolazzi, Roma, Bulzoni, 2006, 348 pp.; Herberto Helder, «O la poesía continua», a cura di V. Arsillo, Roma, Donzelli, 2006, 190 pp.
Russo, Vincenzo
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2011-12-07
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tintas:REC
Margarida Calafate Ribeiro, «África no feminino. As mulheres portuguesas e a guerra colonial», Porto, Afrontamento, 2007, 262 pp.
Vecchi, Roberto
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2011-12-07
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tintas:EDI
Editoriale
Direzione, La
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tintas:CRE
«Venga la luz...»
Janés, Clara
Università degli Studi di Milano
2011-12-26
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 313-314
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 313-314
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 313-314
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 313-314
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:CRE
«Sudado potro por mente fría»; «Epitafio de Lucrecia Sinsky»; «Manuscrito I»; «Manuscrito II»
Hernández Núñez, Ángela
Università degli Studi di Milano
2011-12-26
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10.13130/2240-5437/1727
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 317-320
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 317-320
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 317-320
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 317-320
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2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:CRE
«O diálogo pensado»
Hatherly, Ana
Università degli Studi di Milano
2011-12-26
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 315-316
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 315-316
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 315-316
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 315-316
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2240-5437
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2017-08-29T07:39:45Z
tintas:REC
Pedro Laín Entralgo, «Il medico e il malato», edición e introducción de Armando Savignano, Caserta, Edizioni Saletta dell’Uva, 2007, 205 pp.
Addolorato, Annelisa
Università degli Studi di Milano
2012-01-01
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 31 (2007); 141-146
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 31 (2007); 141-146
2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
Las prisiones de Cervantes
Canavaggio, Jean
El presente artículo, sin desestimar el valor de los testimonios literarios, aprovecha prioritariamente los documentos que nos proporcionan informaciones de primera mano sobre las circunstancias en que Cervantes o bien tuvo que defender su libertad cuando fue amenazada, o bien se empeñó en recobrarla cada vez que la perdió. Estas circunstancias abarcan un amplio período de su vida: treinta y seis años, en total, desde su repentina partida a Italia, en septiembre de 1569, hasta su breve encarcelamiento en Valladolid, en junio de 1605.
This article, without denying the value of literary testimonies, makes use of documents that give us first-hand information on the circumstances in which Cervantes either had to defend his freedom when it was threatened, or insisted on recovering it when it was lost. These circumstances cover an extensive period of his life: thirty six years, in all, from his sudden departure to Italy, in September of 1569, to his brief incarceration in Valladolid, in June of 1605.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/1795
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 11-24
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 11-24
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 11-24
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 11-24
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2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
Historia y prácticas iconográficas del Quijote juvenil ilustrado en el siglo diecinueve
Urbina, Eduardo
González Moreno, Fernando
Estudio hipertextual de las ediciones infantiles y juveniles del Quijote del siglo XIX con especial atención a su iconografía y con referencia a las ediciones que son parte de la Colección Cervantes Urbina de la Cushing Memorial Library, Texas A&M University, utilizando enlaces dináminos a sus contenidos e ilustraciones anotadas.
Hypertextual study of 19th-century editions for children and young readers of the Quijote with special emphasis in their iconography and with reference to those in the Urbina Cervantes Collection at the Cushing Memorial Library, Texas A&M University, using dynamic links to their illustrations and annotated content.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/1797
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 43-55
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 43-55
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2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
Acerca del soneto de Góngora «De una dama que, quitándose una sortija, se picó con un alfiler»
Beltrán Almería, Luis
El soneto de Luis de Góngora y Argote «De una dama que, quitándose la sortija, se picó con un alfiler» ha recibido varios comentarios (los de Dámaso Alonso, José Manuel Blecua, Wolfram Nitsch y Jordi Llovet). En ellos pueden apreciarse las insuficiencias de la lectura moderna de Góngora y las tareas que debe abordar en el futuro la crítica del poeta cordobés.
Góngora’s sonnet ‘De una dama que, quitándose una sortija, se picó con un alfiler’ has received several critical commentaries (those that Dámaso Alonso, José Manuel Blecua, Wolfram Nitsch and Jordi Llovet). They all show the shortcomings (deficiencias) of the modern reading of Gongora and the tasks that the study of the work of Cordovan poet should tackle in the future.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/1798
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 57-64
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 57-64
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 57-64
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 57-64
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 57-64
2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
La produzione drammatica dei fratelli Figueroa y Córdoba
Fausciana, Emily
Diego e José de Figueroa y Córdoba furono due fratelli drammaturghi, attivi nella seconda metà del XVII secolo, che praticarono assiduamente la scrittura in collaborazione. Nel tentativo di rivalutare questi autori ingiustamente dimenticati dalla critica odierna, il presente lavoro si propone di offrire uno studio introduttivo alle figure e al teatro dei due fratelli.
Si danno inizialmente alcuni cenni biografici riunendo le seppur scarse notizie che possediamo sulla vita dei Figueroa, in modo da inquadrarne le personalità all’interno degli ambienti letterari dell’epoca.
Ci si concentra, poi, sul corpus, proponendo una panoramica delle commedie scritte da Diego e José, dando di ciascuna una breve sinossi e un rapido inquadramento all’interno dei generi tipici del teatro aureo, e segnalando gli eventuali problemi di attribuzione. La produzione dei Figueroa, pur non essendo particolarmente originale, rivela in molti casi una certa abilità dei drammatughi nella creazione di commedie de enredo, costruite ricorrendo ai tipici clichés di questo genere teatrale, il più praticato dagli autori.
Si accenna, infine, alla collaborazione dei fratelli nella scrittura di molte delle loro commedie, avanzando alcune ipotesi sulla tecnica compositiva, che fu probabilmente di tipo diacronico.
Questo primo avvicinamento ai fratelli Figueroa mostra come lo scarso interesse a essi dedicato sia ingiustificato, in quanto la loro produzione drammatica si dimostra, se non nella sua totalità, degna di nota e meritevole, in molti casi, di una maggiore attenzione.
Diego and José de Figueroa y Córdoba were two brothers, active in the second half of the XVII century, who assiduously collaborated in the writing of their plays. In an attempt to re-evaluate these authors, unjustly forgotten by today's critics, this work aims to offer an introductory study to the brother’s figures and theatre.
Initially, some biographical notes will be given, bringing together the little information we have about the life of the Figueroas, in order to frame their personalities within the literary circles of the time.
We will then concentrate on the theatrical corpus, offering an overview of the plays written by Diego and José, giving for each one a brief synopsis and a quick framing within the typical genres of Golden Age theatre, and pointing out possible problems of attribution. The production of the Figueroas, though not particularly original, reveals in many cases a certain ability of the dramatists in creating comedias de enredo, constructed using the typical clichés of this kind of plays, which the authors practiced most of all.
Finally, we will refer to the collaboration of the brothers in the writing of many of their works, putting forward some hypotheses about the composition technique, which was probably diachronic.
This first approach to the Figueroa brothers shows how the lack of interest devoted to them is unjustified, since their dramatic production seems, if not in its entirety, worthy of note and, in many cases, should deserve greater attention.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/1799
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 65-80
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 65-80
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 65-80
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 65-80
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 65-80
2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
Mito e le visioni musicali di Antonio Buero Vallejo
Ferrante, Giada
Nel corso della sua attività drammaturgica Antonio Buero Vallejo si confrontò con la scrittura di un unico «libreto para una ópera», intitolato Mito.
Il libretto non fu mai musicato, ma venne pubblicato nel 1968 sulle pagine della rivista Primer Acto, preceduto da una breve introduzione dell’autore. Nel 1976, Mito apparve in un’edizione Espasa- Calpe curata da Francisco García Pavón, inseme a La doble historia del Doctor Valmy.
Basandosi su quest’ultima pubblicazione, fedele al testo originale, l’articolo indaga la scrittura di Buero, attraverso una sistematica analisi delle didascalie e della costruzione dialogica dell’opera, evidenziando i numerosi suggerimenti musicali del drammaturgo.
Dopo una breve introduzione all’opera, si esaminano nel dettaglio gli interventi dell’autore, cercando di rintracciare i diversi ambiti musicali entro cui si muove Buero, per poi arrivare a mostrare la possibile alternanza di un sistema musicale tonale e un sistema musicale dodecafonico.
La scrittura musicale sottesa a «Mito» testimonia della spiccata sensibilità del drammaturgo, permettendo di affermare che Buero concepì il testo in forma musicata, fin dalle prime fasi della sua stesura, sostituendosi, in molti casi, all’eventuale compositore, fino a proporre originali e suggestive soluzioni sonore che questo articolo si prefigge di delineare.
During his dramatic activity, Antonio Buero Vallejo measured himself with the writing of a single «libreto para una ópera», entitled Mito.
This libretto was never set to music, but was published in 1968 in Primer Acto, preceded by a brief introduction of the author. In 1976 Mito appeared in an Espasa-Calpe volume, edited by Francisco García Pavón, together with La doble historia del Doctor Valmy.
Based on this edition, true to the original text, the article investigates Buero’s writing through a methodical analysis of the stage directions and the dialogical construction of the text, highlighting the many musical suggestions of the playwright.
After a brief introduction to Buero’s work, the article studies in detail the interventions of the author, trying to trace the different musical areas within which Buero moves and finally showing the possible oscillation between a tonal and a dodecaphonic musical system.
The musical writing implicit in Mito, attests the strong sensibility of the playwright and allows to say that Buero conceived the libretto as a musical text since the early stages of its composition, taking the place of the composer, in many cases, and getting to suggest original and interesting sound solutions that this article aims to trace out.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/1800
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 81-101
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 81-101
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 81-101
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 81-101
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 81-101
2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
La lunga ombra dell’anarchico. Aspetti della narrativa di Andrés Carranque de Ríos
Minesso, Barbara
Dopo anni di oblio, Andrés Carranque de Ríos (1902-1936) sta ritrovando il suo giusto spazio nella critica e presso i lettori. Il proposito del presente lavoro è delineare la figura dello scrittore, praticamente sconosciuto in Italia, e analizzare alcuni aspetti della sua prosa giornalistica e narrativa. Si studierà l’importante e controverso legame con il cinema che conosceva la sua timida alba in Spagna, si analizzeranno i racconti pubblicati sulla rivista illustrata «Estampa» e si metteranno in luce alcuni aspetti dei suoi tre romanzi: «Uno» (1934), «La vida difícil» (1935), «Cinematógrafo» (1936). Carranque appartiene a quella generazione di scrittori della Repubblica che fanno della letteratura uno strumento di denuncia sociale, convergendo sulla necessità di superare l’elitismo borghese dell’avanguardia per rivolgersi alle masse, raccontando le dure condizioni di vita della classe operaia. La letteratura di Carranque non è però propagandistica: rifiuta l’addottrinamento di partito per denunciare le ferite aperte del corpus sociale in una prospettiva neorealista. Tutto ciò viene dalla sua esperienza diretta: una vita di ristrettezze economiche che lo obbligano a dedicarsi fin da giovanissimo ai lavori più svariati, in Spagna e in Europa. Il suo anarchismo lo porta due volte in carcere e il tempo della reclusione è dedicato alla lettura disordinata a vorace. Nonostante una vita al margine nel 1935 viene scelto, insieme ad alcuni grandi della letteratura, come delegato spagnolo nel Primo Congresso Internazionale di scrittori in difesa della Cultura realizzato a Parigi.
After years of being ignored as a writer by critics and readers, Andrés Carranque de Ríos (1902-1936) is finding his deserved place. The aim of this work is to outline the figure of this writer, almost unknown in Italy, and analyze some aspects of his narrative and journalistic prose. We will study as well the important and controversial relation between Carranque and the cinema, which was having a timid beginning in Spain. We will analyze the stories published by Carranque in the illustrated magazine 'Estampa' and we will also underline some aspects of his three novels: 'Uno' (1934), 'La vida difícil' (1935) and 'Cinemátografo' (1936). Carranque belongs to that generation of writers of "la República" that made of literature an instrument of social protest to overcome the bourgeois elitism of vanguard and to appeal to the masses by telling them about the harsh living conditions of the working class. The literature is not propaganda for Carranque: he refuses party indoctrination and exposes the open wounds of the social body in a neorealist perspective. All of this comes from his direct experience: a life of privations that forced him to work since a young age in lots of different jobs, in Spain and Europe, and his anarchism that led him into prison two times. Despite a life at the margin, Carranque was chosen, along with important personalities of literature, as a Spanish delegate to the First International Congress of Writers for the Defence of Culture held in Paris, in 1935.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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10.13130/2240-5437/1801
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 103-116
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 103-116
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 103-116
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2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
La vida invisible ed El séptimo velo di Juan Manuel de Prada: quando echi e geometrie divengono formule
Cattaneo, Simone
Il presente articolo vorrebbe mostrare, soffermandosi soprattutto sull’analisi dei romanzi La vida invisible (2003) e El séptimo velo (2007), come la traiettoria letteraria di Juan Manuel de Prada sia nel fondo frutto di una progressiva sedimentazione di tic stilistici, metafore, similitudini, immagini e personaggi che ricorrono sistematicamente nei suoi libri, finendo per dare vita a universi chiusi, retti su archetipi che, con la loro fissità, offuscano il brillante stile barocco dell’autore e mettono a nudo una certa serialità delle vicende narrate.
The aim of this article is to show, through the analysis of the novels La vida invisible and El séptimo velo, how the whole literary work of Juan Manuel de Prada –one of the most acclaimed spanish writers born in the Seventies– is based on a progressive sedimentation of stylistic devices, metaphors, similes, images and characters. As a consequence, the literary worlds that he creates in his books are claustrophobic and rely on archetypes that, because of their shared traits, undermine the brilliance of his baroque style and reveal some repetitiveness in the elaboration of plots and situations.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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10.13130/2240-5437/1803
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 143-163
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 143-163
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 143-163
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 143-163
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 143-163
2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
Il viaggio africano di José Más
Manera, Danilo
Questo lavoro ripercorre la storia della ricezione critica dell’opera di José Más (1885-1941) fino all’attuale risveglio d’interesse dovuto al suo ruolo pionieristico nella narrativa coloniale sulla Guinea Equatoriale, in particolare l’isola di Fernando Poo. Delinea quindi tutta la produzione d’ispirazione africana dell’autore, concentrandosi sul testo chiave, strutturato come viaggio, «En el país de los bubis» (1920), di cui analizza la materia autobiografica ed etnografica, i tratti stilistici e la strategia narrativa delle diverse parti, nonché la componente ideologica.
This article traces the critical reception of the work of José Más (1885-1941) and the current revival of interest due to its pioneering role in colonial writing on Equatorial Guinea, in particular the island of Fernando Poo. It outlines all African-inspired books of the author, focusing on the basic text, structured as a journey, ‘En el país de los bubis’ (1920), which analyzes the autobiographical and ethnographic material, the stylistic features and narrative strategy of its varied parts as well as the ideological component.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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10.13130/2240-5437/1804
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 165-189
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 165-189
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 165-189
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 165-189
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 165-189
2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
Fare dell’Africa un nuovo Brasile. Letteratura e retorica coloniale nell’Ottocento portoghese
Russo, Vincenzo
La costruzione di una retorica coloniale per un paese come il Portogallo alla fine del Diciannovesimo secolo non può prescindere dalla sua storia coloniale né dalle nuove contingenze storico-politiche europee e internazionali: l’indipendenza del Brasile (1822), la “corsa all’Africa”, l’imperialismo di nuove e vecchie potenze europee, il Congresso di Berlino, l’Ultimatum dell’Inghilterra al Portogallo (1890). La narrativa portoghese, anche quella non di classica ispirazione coloniale, traduce in un vasto archivio di rappresentazioni – spesso originale o almeno differente rispetto alle retoriche europee – l’Africa come spazio mitografico.
The construction of Portuguese colonial rhetoric at the end of the nineteenth century is closely linked to the colonial history of the nation and the new international political and historical contingencies: the independence of Brazil (1822), the “scramble for Africa”, the old and new imperialism of European powers, the Congress of Berlin, the British Ultimatum to Portugal (1890). The nineteenth-century Portuguese novel, even that is not inspired by the imperial novels, translated Africa as a mythographic space into a vast archive of representations, often original or, at least, different from the rhetoric of Europe.
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2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 191-209
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 191-209
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 191-209
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 191-209
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 191-209
2240-5437
ita
https://riviste.unimi.it/index.php/tintas/article/view/1805/2049
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
Fragmentación y descorporización del yo en la poesía de Alejandra Pizarnik
Cancellieri, Natalia
El artículo que se presenta a continuación propone una aproximación a la lírica de Alejandra Pizarnik a partir del análisis estilístico computacional del corpus de su poesía completa. En particular, aprovechando algunas aportaciones críticas sobre la obra de la autora argentina, se indagan las formas de la representación de un sujeto poético dominante, que se construye a través de la colisión entre las dimensiones lacerantes de la muerte y la corporeidad para engendrar la imagen fragmentada de una individualidad escindida y contradictoria. Las modalidades discursivas mediante las cuales se lleva a cabo dicha representación se exploran a raíz de indicios reveladores como el uso peculiar de los pronombres personales o de las localizaciones espaciales, observados según un enfoque diacrónico que permita contemplar la evolución poética de una autora cuya obra oscila constantemente entre el impulso autorreferencial y la sublimación estética.
The following paper proposes an approach to Alejandra Pizarnik’s poetry based on the quantitative stylistic analysis of the corpus of her complete poetical works. In particular, exploiting some critical studies about the work of the Argentinian poet, it investigates the forms of the representation of a prevailing poetic subject, that is built through a collision between the painful conditions of death and corporeity in order to breed the fragmented image of a split and contradictory individuality. The discursive modalities through which this representation is pursued are explored through the study of a distinctive use of personal pronouns and spatial localizations, that are observed in a diachronic perspective with the intention of considering the poetic evolution of a writer whose work constantly wavers between the autobiographical urge and the aesthetic sublimation.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/1807
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 211-229
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 211-229
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 211-229
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 211-229
2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:ART
Villena e Febrer sulle soglie dell’Inferno
Benvenuti, Anna
Lo studio prende le mosse dalla contemporanea apparizione di due traduzioni della Divina Commedia nella Penisola Iberica: la prima in prosa castigliana, per opera di Enrique de Villena, nel 1428, la seconda in endecasillabi catalani, firmata da Andreu Febrer nel 1429. Dopo aver analizzato la genesi delle due versioni, sono stati messi in evidenza i metodi impiegati dai due traduttori, che risultano strettamente dipendenti dal diverso obiettivo che si erano prefissati: Febrer pare intenzionato a creare un’opera letteraria in qualche modo autonoma, mentre lo scopo della traduzione spagnola sembra essere stato quello di fornire un testo a fronte per facilitare la lettura dell’originale con un "supporto". Il confronto delle soluzioni via via adottate permette di far emergere i possibili contatti tra Villena e Febrer durante l’elaborazione delle loro opere, ipotizzabile a partire dalla comune formazione giovanile nell’ambito della corte catalana. Data la vastità delle opere, lo studio è stato condotto prendendo come punto di riferimento il canto III dell’Inferno e, più in generale, la prima cantica. Alla luce di quanto analizzato, sembra plausibile ipotizzare che la versione castigliana poté servire in qualche caso a Febrer e non viceversa.
The first translations into a vernacular language of Dante’s Divina Commedia were carried out in 1428 and 1429: the first, in Castilian prose, signed by Enrique de Villena; the second in Catalan verse, that is, hendecasyllabic tercets as in the original text, by Andreu Febrer. My aim in this study is to outline a short depiction of the cultural moment where they both dwelled in order to understand the relationship between their versions, so as to subsequently undertake an approach to both texts to assess the modus operandi they followed. Finally, I try to substantiate the hypothesis of a possible contact between both writers while each of them was at work on his translation. As far as Febrer is concerned, his aim seems to have been to create a somehow autonomous literary work, while the purpose of the Spanish translation appears to have been to present a parallel text as a support for an easier reading of the original one. Since their aims are not the same, it follows that the outcome of their work cannot be compared from the stylistic point of view. Nevertheless, if we do compare them, we may understand more clearly the creative stance of both authors and, lastly, identify out the possible contacts between Villena and Febrer while they were at work on their versions. At the end of a first appraisal of the texts under examination it is possible to assume that, even if the Catalan poet knew Italian better, his translation was probably of no use to Villena precisely because of the excessive liberties the former took with the text and also due to his reiterated resorting to Italianisms and Occitanisms. On the contrary, the text in Spanish, precisely due to its different purpose, is far more likely to have been of some use to Febrer’s work. My impression, supported by a few examples, is that Febrer somehow managed to read his colleague’s work and that he in some instances drew on it. Given the extent of their work, to carry out my study I have decided to take the Third Canto of the Inferno, and especially the first stanza, as my point of reference.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/1808
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 231-242
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2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:NOT
«La vita è sogno» o «La vita è un sogno»? Storia e ragioni della traduzione di un titolo classico
Antonucci, Fausta
Nell’articolo si esamina la storia della traduzione in italiano del titolo del capolavoro di Pedro Calderón de la Barca, «La vida es sueño». Dopo tre secoli in cui, alla stregua di altre lingue (inglese, francese, tedesco), il titolo veniva reso con «La vita è un sogno», si è passati a una fase novecentesca in cui è prevalsa l’intitolazione «La vita è sogno», sempre più uniformemente adottata a partire dalla traduzione ad opera di Gherardo Marone (pubblicata nel 1920). L’autrice, che ha adottato per la sua recente traduzione (2009) il titolo «La vita è un sogno», riflette sulle modalità di resa in italiano di sintagmi analoghi (parti nominali di un predicato) e analizza le scelte traduttive che, nel corpo del testo, hanno adottato per lo stesso sintagma Orioli, Cancelliere e Puccini, autori di tre importanti traduzioni dell’opera calderoniana pubblicate rispettivamente nel 1967, 1985 e 1990.
This essay examines italian translation’s story of the title ‘La vida es sueño’, Calderón de la Barca’s masterpiece. After three centuries in which, as other languages (english, french, german) currently do, the title was translated as ‘La vita è un sogno’, in the XXth century predominates the title ‘La vita è sogno’, starting from Gherardo Marone’s translation (1920). Fausta Antonucci, who adopted for her recent translation (2009) the title 'La vita è un sogno', examines how similar noun phrases are expressed in italian, and analyzes how the same noun phrase (“la vida es sueño”) is translated, inside the text, by Orioli, Cancelliere and Puccini, authors of three important translations from the calderonian masterpiece, published in 1967, 1985 and 1990.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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10.13130/2240-5437/1809
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 245-253
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 245-253
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 245-253
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 245-253
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2240-5437
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tintas:NOT
La dura belleza. En torno a la obra de Mercè Rodoreda
Janés, Clara
Recorrido bio-bibliográfico sobre la obra de la autora catalana Mercè Rodoreda (1908-1983).
Bio-bibliographical survey on the works of the Catalan writer Mercè Rodoreda (1908-1983).
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 255-260
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 255-260
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2240-5437
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tintas:NOT
«Los olvidados» e «La aventura del Muni». Due viaggiatori spagnoli in Guinea Equatoriale
Calabrese, Giuliana
Analisi comparata di due recenti libri di viaggio in Guinea Equatoriale scritti da Eduardo Soto-Trillo e Miguel Gutiérrez Garitano.
Comparative analysis of two travel books recently written by Eduardo Soto-Trillo and Miguel Gutiérrez Garitano.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 261-269
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2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:REC
«Romancero. Canti narrativi della Spagna medievale», introd. e note di Giuseppe Di Stefano, trad. di Enrico Di Pastena, con testo a fronte. Venezia, Marsilio, 2011, 443 pp.
Cassol, Alessandro
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 273-274
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 273-274
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2240-5437
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2017-08-29T07:36:45Z
tintas:REC
Juan de Robles, «Tardes del Alcázar. Doctrina para el perfecto vasallo», a cura di Antonio Castro Díaz, Ayuntamiento de Sevilla, 2011, 328 pp.
Calabrese, Giuliana
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 274-279
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 274-279
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 274-279
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 274-279
2240-5437
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tintas:REC
Dario Puccini e Rafael Alberti, «Corrispondenza inedita (1951-1969)», a cura di Gabriele Morelli, con una testimonianza di Stefania Piccinato Puccini, Milano, Viennepierre, 2009, 163 pp.
Manera, Danilo
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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10.13130/2240-5437/1814
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 279-280
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 279-280
2240-5437
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tintas:REC
Vicente Luis Mora, «La luz nueva. Singularidades en la narrativa española actual», Córdoba, Berenice, 2007, 255 pp.
Cattaneo, Simone
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 280-282
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 280-282
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2240-5437
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tintas:REC
Eduardo Mendoza, «Riña de gatos. Madrid 1936», Barcelona, Planeta, 2010, 427 pp.
Contadini, Luigi
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 283-286
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 283-286
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 283-286
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2240-5437
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tintas:REC
Hélia Correia, «Lillias Fraser», traduzione dal portoghese di Guia Boni, Roma, Cavallo di Ferro, 2010, 254 pp.
Bennici, Milani
Milani, Ada
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 286-288
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 286-288
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tintas:REC
Armando Baptista-Bastos, «José Saramago. Un ritratto appassionato», traduzione di Daniele Petruccioli, Roma, L’Asino d’Oro Edizioni, 2011, 162 pp.
Scaramucci, Marianna
Università degli Studi di Milano
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 289-291
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 289-291
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 289-291
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 289-291
2240-5437
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tintas:REC
Marcio Veloz Maggiolo, «La verdadera historia de Aladino», Santo Domingo, Alfaguara Juvenil y Editora Nacional, 2008, 112 pp.; «Las bodas de Caperucita», Santo Domingo, Fundación Educarte - Mediabyte, 2008, 52 pp.
Manera, Danilo
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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10.13130/2240-5437/1819
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 292-295
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 292-295
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 292-295
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 292-295
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 292-295
2240-5437
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tintas:REC
Francisco Zamora Loboch, «Conspiración en el green (El informe Abayak)», Madrid, Sial / Casa de África, 2009, 415 pp.
Marmonti, Alessia
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 295-298
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 295-298
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 295-298
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 295-298
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2240-5437
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tintas:REC
Donato Ndongo-Bidyogo, «Il metrò», traduzione di Valeria Magnani, Siena, Edizioni Gorée, 2010, 432 pp.
Chiodaroli, Sara
Università degli Studi di Milano
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10.13130/2240-5437/1821
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 298-300
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 298-300
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 298-300
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 298-300
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 298-300
2240-5437
ita
https://riviste.unimi.it/index.php/tintas/article/view/1821/2064
oai:ojs.riviste.unimi.it:article/1822
2017-08-29T07:36:46Z
tintas:REC
Elena Landone, «Los marcadores del discurso y la cortesía verbal en español», Berna, Peter Lang, 2009, 390 pp.
Uribe Mallarino, María del Rosario
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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10.13130/2240-5437/1822
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 300-303
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 300-303
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 300-303
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 300-303
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 300-303
2240-5437
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2017-08-29T07:36:46Z
tintas:REC
Nuria Pérez Vicente, «Traducción y contexto. Aproximación a un análisis crítico de traducciones con fines didácticos», Urbino, Quattro-Venti, 2010, 262 pp.
Cancellieri, Natalia
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 303-307
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 303-307
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 303-307
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 303-307
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 303-307
2240-5437
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2017-08-29T07:36:46Z
tintas:REC
Xavier Villalba, «El orden de las palabras en español», Madrid, Castalia ELE, 2010, Madrid, 96 pp.
Morretta, Marco
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 307-310
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 307-310
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 307-310
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 307-310
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 307-310
2240-5437
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2017-08-29T07:36:46Z
tintas:ART
Huellas y nostalgias: la presencia elíptica de Andalucía en el segundo «Quijote» y en el «Persiles»
Lozano-Renieblas, Isabel
La presencia de Andalucía tanto en el segundo «Quijote» como en el «Persiles» no viene dada por la geografía de sus novelas sino que sigue una derrota más compleja, acaso porque Andalucía no fue para Cervantes una atracción pasajera. Moraba en lo más profundo de su alma y ni siquiera la ausencia de un escenario geográfico pudo borrarla del mapa de sus dos últimas novelas. Y aunque Cervantes no situó las andanzas de don Quijote ni las de los devotos peregrinos del «Persiles» en escenario andaluz, Andalucía aflora en ambas obras a través de una concepción del espacio que consiste en crear vínculos entre el contenido temático y el espacio en el que acaece una historia dada. Esta concepción del espacio ahonda en aquello que definía culturalmente la Andalucía del siglo de oro: minorías religiosas y marginados, atraídos, precisamente, por la prosperidad económica.
The presence of Andalusia in both the second part of the ‘Quixote’ and in the 'Persiles' is not given by the geography of these novels. It follows a more complex path, perhaps because, for Cervantes, Andalusia was not for a fleeting attraction. Andalusia dwelt in the depth of his soul and nor even the absence of a geographic scenario could wipe it out his last two novels. Although Cervantes did not put the adventures of Don Quixote or of the devout pilgrims of ‘Persiles’, the presence of Andalusia rises in both works. It is linked to a conception of space that consists of creating links between the thematic content and space in which a given story happens. This concept of space delves into that culturally defined Andalusia’s golden age: religious minorities and marginalized, attracted by its economic prosperity.
Università degli Studi di Milano
2012-01-02
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Articolo Peer-reviewed
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https://riviste.unimi.it/index.php/tintas/article/view/1827
10.13130/2240-5437/1827
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 25-41
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 25-41
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 25-41
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 25-41
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 25-41
2240-5437
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2017-08-29T07:36:46Z
tintas:ART
De reescrituras y obsesiones. La cicatriz y La voz de Mallick (1981), de Pedro Casariego Córdoba
Díaz Rosales, Raúl
En este trabajo se presenta una breve introducción a la recepción de la obra de Pedro Casariego Córdoba, así como a sus coordenadas estéticas, donde se establece su legado literario como una obsesión de ciertos elementos que vertebran su escritura. En el análisis del libro de poemas La voz de Mallick y la obra de teatro La cicatriz (de 1981 ambas), se constatará este hecho, al ser ambas creaciones dos visiones de un mismo tema: la liberación del condenado a través del amor.
This paper focuses on the reception of Pedro Casariego Córdoba’s work, including his aesthetic coordinates, where he establishes his literary legacy as well as the obsession about some elements that build his writings. In the analysis of the poem La voz de Mallick and the play La cicatriz (both written in 1981), this fact will be proved, being these two creations visions of the same theme: the convicted’s liberation with the help of love.
Università degli Studi di Milano
2012-01-17
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/1884
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 1 (2011); 117-142
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 1 (2011); 117-142
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 1 (2011); 117-142
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 1 (2011); 117-142
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 1 (2011); 117-142
2240-5437
ita
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:ART
Sustratos folclóricos en la literatura áurea: la cesión de la esposa y el caso de Maladros
Lobato, María Luisa
Análisis de la presencia del personaje del hampa Maladros en la literatura española y del motivo de orígenes folklóricos de la cesión de la esposa a un protector cuando el protagonista ve que llega la hora de su muerte.
Analysis of the character of the ‘jaque’ Maladros in Spanish literature and the folkloric origins of the assignment of the wife a protector when the protagonist sees it comes the time of his death.
Università degli Studi di Milano
2012-12-01
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/2696
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 141-151
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 141-151
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 141-151
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 141-151
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 141-151
2240-5437
ita
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:ART
El mito de la vida verdadera en la «Vida secreta» de Salvador Dalí
Ródenas de Moya, Domingo
Este artículo se propone examinar cómo el mito de la mutatio vitae fue adoptado por Dalí como matriz narrativa de su autobiografía Vida secreta. Se sitúa el libro en el género del autorretrato que cultivó el pintor desde su juventud y en la tradición de las “vidas” ejemplares. La necesidad de reinventarse ante la sociedad norteamericana condujo a Dalí a identificar la cultura europea, en especial el arte de vanguardia, con la decadencia y la corrupción, en tanto él construía para sí mismo una coraza protectora con la firma de “salvador” del arte clásico. El crecimiento de esa coraza (o personaje público) está narrado como el resultado de una revelación que da paso a una vida auténtica. En el relato de ese proceso, Gala aparece como el agente epifánico que cura al artista enfermo y redime al Dalí hombre. Vida secreta constituye una muestra excelente de autobiografía estetizada y supeditada a un objetivo: la configuración de una máscara pública que fuera a la vez marca registrada y coraza protectora.
This paper aims to analyze how the myth of the mutatio vitae was adopted by Dalí as a narrative pattern in his autobiography Vida secreta. The book belongs to the genre of the self-portrait that he cultivated since his youth and it can also be considered part of the tradition of the “exemplary lives”. The need to reinvent himself in the eyes of American society brought Dalí to identify European culture, especially the art of avant-garde, with decadence and corruption, while he created for himself a protective cuirass, as the “salvador” of classical art. How he created this mask (or public figure) is narrated as the result of a revelation which gives way to an authentic life. In the story of that process, Gala appears as the epiphanic agent who heals the sick artist and redeems Dalí, the man. Vida secreta is an excellent example of an aestheticised autobiography, subordinated to an object: setting a public mask that was both a trademark and a protective armour.
Università degli Studi di Milano
2012-12-01
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/2697
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 153-172
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 153-172
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 153-172
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 153-172
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 153-172
2240-5437
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:MON
Guinea Ecuatorial: literatura, política y desarrollo
Bolekia Boleká, Justo
-
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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10.13130/2240-5437/2720
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 45-49
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 45-49
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 45-49
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 45-49
2240-5437
ita
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:ART
Tradizione e fratture attraverso le antologie di poesia spagnola contemporanea. L’esempio della poesia dell’esperienza
Calabrese, Giuliana
Lo studio propone un’analisi dell’andamento, che si è definito sinusoidale, della poesia spagnola contemporanea attraverso le antologie. In particolare, viene affrontata la corrente della cosiddetta ‘poesia dell’esperienza’ e si spiega come le antologie contemporanee che si inscrivono in tale tendenza si propongano, a seconda dei casi, come punti di continuità oppure di frattura del paradigma poetico. Le antologie prese in considerazione spaziano da “La otra sentimentalidad”, del 1983, fino a “Poesía ante la incertidumbre. Nuevos poetas en español”, del 2011. Quest’ultimo caso, nello specifico, tenta di inserirsi nella traiettoria poetica individuata considerando la ‘poesía de la experiencia’ non come ‘archivio culturale’, bensì come nucleo ancora pulsante e fervido per ricreare una nuova ondata esperienziale e, di conseguenza, cercare di deviare il percorso ormai consolidato della poesia spagnola contemporanea.
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/2732
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 173-197
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 173-197
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 173-197
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 173-197
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 173-197
2240-5437
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:MON
Donato Ndongo Bidyogo, ponte intrastorico tra post-colonialità e nuovi colonialismi
Chiodaroli, Sara
-
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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10.13130/2240-5437/2733
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 67-79
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 67-79
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 67-79
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 67-79
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 67-79
2240-5437
ita
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:MON
Ciudades soñadas y ciudades en las que es imposible soñar: la narrativa de Guinea Ecuatorial
Odartey-Wellington, Dorothy
Este trabajo examina las contribuciones de los escritores contemporáneos de Guinea Ecuatorial a la construcción de nociones de ciudades y sus habitantes en la narrativa africana contemporánea. Aunque el documento se basa principalmente en obras de María Nsue Angüe, Maximiliano Nkogo Esono, Juan Tomás Ávila Laurel, Donato Ndongo-Bidyogo y César Mba Abogo, la interpretación de estos escritores de las ciudades se examina en relación con un contexto más amplio de la escritura africana representada por los siguientes autores anglófonos, Ama Ata Aidoo, Sefi Atta, Kojo Laing y Sinyangwe Binwell así como la francófona Calixthe Beyala. El tratamiento particular de ciudades por parte de los escritores guineoecuatorianos, en comparación con las tendencias en otros ejemplos de la literatura y crítica africanas, tiene su origen en las preocupaciones socio-políticas en el contexto de la petroeconomía de su país.
This paper examines the contributions of contemporary Equatoguinean writers to the construction of ideas of cities and their inhabitants in contemporary African narrative. Although the paper draws mainly on works by María Nsue Angüe, Maximiliano Nkogo Esono, Juan Tomás Ávila Laurel, Donato Ndongo-Bidyogo and César Mba Abogo, these writers’ rendition of cities is examined with reference to a wider context of African writing represented by Anglophone and Francophone writers Ama Ata Aidoo, Sefi Atta, Kojo Laing, Binwell Sinyangwe and Calixthe Beyala. The particular treatment of Equatoguinean cities in comparison to trends in other examples of African literature and criticism, are traced to the socio-political concerns in the context of Equatorial Guinean new petro-economy.
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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10.13130/2240-5437/2734
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 81-95
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 81-95
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 81-95
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 81-95
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 81-95
2240-5437
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:MON
Otto poesie e un racconto
Zamora Loboch (trad. di Danilo Manera e Alessia Marmonti), Francisco
-
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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10.13130/2240-5437/2735
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 97-116
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 97-116
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 97-116
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 97-116
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 97-116
2240-5437
ita
https://riviste.unimi.it/index.php/tintas/article/view/2735/2956
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:MON
I messaggeri di Moka
Bolekia Boleká (trad. di Giuliana Calabrese), Justo
-
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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10.13130/2240-5437/2737
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 117-138
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 117-138
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 117-138
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 117-138
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 117-138
2240-5437
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:MON
Si las Indias no eran colonias, ¿Guinea Ecuatorial tampoco?: contradicciones del discurso oficial del colonialismo español
Zarandona, Juan Miguel
-
Università degli Studi di Milano
2012-12-26
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 55-65
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 55-65
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 55-65
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 55-65
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 55-65
2240-5437
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2017-08-29T07:37:18Z
tintas:MON
La increíble aventura de la literatura de Guinea Ecuatorial
Zamora Loboch, Francisco
-
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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10.13130/2240-5437/2739
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 51-53
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 51-53
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Introduzione alla parte ispanofona
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Alonso de Castillo Solórzano: bio-bibliografía completa
Bonilla Cerezo, Rafael
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Cuatro apuntes de profesor sobre poesía actual
Jauralde Pou, Pablo
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Introduzione alla parte lusofona
Russo, Vincenzo
Introduzione
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O literário é político. A leitura em voo rasante de alguns tópicos da obra de João Paulo Borges Coelho
Calafate Ribeiro, Margarida
O literário é político. A leitura em voo rasante de alguns tópicos da obra de João Paulo Borges Coelho
Università degli Studi di Milano
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Letterature postcoloniali e politiche di restituzione: la narrativa di João Paulo Borges Coelho
Vecchi, Roberto
Letterature postcoloniali e politiche di restituzione: la narrativa di João Paulo Borges Coelho
Università degli Studi di Milano
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 19-24
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 19-24
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 19-24
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Memorie coloniali: la 'Casa dos Estudantes do Império'
Bennici, Michela
Memorie coloniali: la 'Casa dos Estudantes do Império'
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 25-37
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 25-37
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 25-37
2240-5437
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tintas:INT
Argentina e Europa: modelli a confronto per un teatro post-crisi. Un’intervista a Rafael Spregelburd
Carnevali, Davide
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 293-301
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 293-301
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 293-301
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 293-301
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 293-301
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tintas:CRE
«Entre mitos: ou parábola»
Amaral, Ana Luísa
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 341-342
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2240-5437
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tintas:CRE
«Cuerpos templados»
Bolekia Boleká, Justo
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 345-346
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 345-346
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 345-346
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«El picaporte»
Morante, José Luis
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 347
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 347
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«Porque no aprecias»
Martínez Mesanza, Julio
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 343-344
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 343-344
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 343-344
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 343-344
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 343-344
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Manera (a cura di), Danilo
A cura di Danilo Manera
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 39-138
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 39-138
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 39-138
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 39-138
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Russo (a cura di), Vincenzo
A cura di Vincenzo Russo
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 9-37
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 9-37
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 9-37
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 9-37
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 9-37
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2017-08-29T07:37:19Z
tintas:ART
La banalità del trauma: Simone Weil e Clarice Lispector, la forza e la fame
Magnante, Chiara
Attraverso un confronto con Simone Weil e la sua analisi dell’Iliade intesa come “un poema della forza”, si indagano alcuni aspetti dei racconti e dei romanzi di Clarice Lispector. Si cerca di riconoscere come l’autrice indaghi nelle pieghe del quotidiano per scorgervi l’apparente banalità delle astrazioni che lo sorreggono, che impongono un ordine alla forza della materia. E si sottolinea come una simile pars destruens sia tuttavia accompagnata da una ricostruzione potente e lontana dal nichilismo.
By a comparison with Simone Weil’s Iliad analysis, which is intended by the philosopher as a “Poem of Force”, I will investigate some facets of Clarice Lispector’s short stories and novels. The paper aims at recognizing how the writer examines everyday life in order to discover its seeming banality and the abstractions which impose an order on the force of matter. But it also aims at teasing a powerful reconstruction, which is far from nihilism.
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Articolo Peer-reviewed
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 223-240
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 223-240
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 223-240
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 223-240
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 223-240
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2017-08-29T07:37:19Z
tintas:ART
O narrador na literatura brasileira contemporânea
Ginzburg, Jaime
A literatura brasileira, de 1960 ao presente, apresenta especificidades estéticas. Podemos observá-las em textos ficcionais de Raduan Nassar, Paulo Mendes Campos, Hilda Hilst e Luís Fernando Veríssimo, entre outros. A hipótese principal consiste em que os desafios da contemporaneidade levam a propor uma mudança de perspectiva com relação aos valores estéticos canônicos e a teorias consagradas sobre a categoria do narrador.
Brazilian Literature, from 1960 to present days, has specific aesthetic properties. We can observe them in fictional texts written by Raduan Nassar, Paulo Mendes Campos, Hilda Hilst and Luís Fernando Veríssimo, among others. The main hypothesis presents contemporary challenges as a basis to improve Literary Theory, in a way the role of narrator in fiction is better understood. Contemporary production shouldn`t be evaluated only by canonic values.
Università degli Studi di Milano
2012-11-30
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Articolo Peer-reviewed
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10.13130/2240-5437/2790
Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 199-221
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012); 199-221
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 199-221
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 199-221
2240-5437
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2017-08-29T07:37:19Z
tintas:REC
José Ovejero, «La ética de la cruedad», Barcelona, Anagrama, 2012, 200 pp.
Díaz Rosales, Raúl
Università degli Studi di Milano
2013-01-06
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Tintas. Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; N. 2 (2012); 335-337
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012); 335-337
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012); 335-337
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012); 335-337
2240-5437
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Numero 2
Tintas, Rivista
novembre, 2012
Università degli Studi di Milano
2013-01-29
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; Núm. 2 (2012)
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 2 (2012)
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 2 (2012)
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 2 (2012)
2240-5437
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Artajeres, el rústico y un soneto de Hernando de Acuña
Sepúlveda, Jesús
-
Università degli Studi di Milano
2013-12-21
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No 28-30 (2005); 7-15
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 28-30 (2005); 7-15
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 28-30 (2005); 7-15
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tintas:ART
Dos versiones de la primera traducción en lengua española de los "Diálogos de amor" de León Hebreo
Nelson Novoa, James
-
Università degli Studi di Milano
2013-12-22
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Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; No. 28-30 (2005); 127-131
Tintas: Quaderni di Letterature iberiche e iberoamericane; n. 28-30 (2005); 127-131
2240-5437
ita
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tintas:ART
Acerca de una nueva hipótesis de atribución del "Lazarillo"
Giannelli, Lucio
-
Università degli Studi di Milano
2013-12-22
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