Théâtre de la Nuit et poétique des sens : une dramaturgie du sentir(e) au service d’une esthétique de l’humain
DOI:
https://doi.org/10.13130/2039-9251/8740Abstract
Contrary to a western philosophical tradition that has always favoured vision and language as synonyms of thought, the theatre of the Senses uses the memory of the body and sensorial languages to make the audience experience a crossing (internal as well as external) into the darkness of non-knowledge. In this theatre of the Night, the « passengers » (name given to the audience) take part in the action, guided by « inhabitants » (the actors) who have developed for them a sensorial journey whose each stage mobilizes the whole body in an active listening. By making their way in this manner in the dark, everybody is asked to discover in themselves a new spatiality which they will use to see and hear better, to « hear oneself see, ultra-see and ultra-hear » (Bachelard, 1957) that is to say sentir(e), word which also means listen both in Spanish and Italian and is indissociable from thinking (Damasio, 1995). A new relation to the world, concrete, non -visual and non-verbal ensues that has consequences in the all the orders of life.
Riferimenti bibliografici
ARENDT, Hannah, Les Origines du totalitarisme, trad. de l’américain par J-L. Bourget, R. Davreu et P. Lévy, Le Seuil, coll. Points Politiques, Paris 1972.
- Qu’est-ce que la politique ? Texte établi par Ursula Ludz, Seuil, Paris 1995.
AUBERT, Nicole, L’individu hypermoderne, Erès, Toulouse 2004.
BACHELARD, Gaston, préface au livre de BUBER, Martin, Je et tu, Aubier-Montaigne, Paris 1938.
- L’eau et les rêves, José Corti, Paris 1942.
- L’air et les songes, José Corti, Paris 1943.
- La poétique de l’espace, PUF, Paris 1957.
- La poétique de la rêverie, PUF, Paris 1960.
- La flamme d’une chandelle, PUF, Paris 1961.
- Fragments d’une poétique du feu, édité par Suzanne Bachelard, PUF, Paris 1988.
BAUDELAIRE, Charles, Correspondances (Les Fleurs du mal, 1857), in Œuvres Complètes, Gallimard, « La Pléiade », Paris 1975, vol.1, 11.
BILLETER, Jean-François, Différences, valeurs, hiérarchie, textes offerts à Louis Dumont, réunis par Jean-Claude Galey, Éditions de l'École des hautes études en sciences sociales, Paris 1984, pp. 25-51.
CHAR, René, « Feuillets d’Hypnos » dans Fureur et mystère, Gallimard, coll. « Poésie », Paris 1967.
CHASTEL, André, Art et Humanisme à Florence au temps de Laurent le Magnifique. Etudes sur la Renaissance et l’humanisme platonicien, PUF, Paris 1992.
COOMARASWAMY, Ananda K. The Dance of Siva. Essays on Indian Art and Culture, (1924), Dover, New York 1985.
DAMASIO, Antonio, L’erreur de Descartes : la raison des émotions, Odile Jacob, Paris 1995.
ELIOT, Thomas Stearns, Burnt Norton,in Four Quartets, Traduit de l’anglais par LEYRIS, Pierre, Seuil, Paris 1976.
HASSAN, Ihab, « Prometheus as Performer : Toward a Posthumanist Culture ? », Georgia Review, n°31, 1977.
HAYLES, Katherine, How We Became Posthuman ?, The University Chicago Press, 1999.
HESIODE, Les travaux et les jours (VIIIe sièle a.C.), Arlea coll. poche, Paris 2012.
HÖLDERLIN, Friedrich, « En bleu adorable », traduction de André du Bouchet, in Œuvres Complètes, Gallimard, « La Pléiade », Paris 1977.
HUIZINGA, Johann, Homo ludens, Essai sur la fonction sociale du jeu, traduit du néerlandais par Cécile Seresia, Gallimard, Paris 1988.
KANDINSKY, Vassily, Du spirituel dans l’art et dans la peinture en particulier, (1912), trad. du russe et de l'allemand par Nicole Debrand et Bernadette Du Crest. Gallimard, « Folio Essais », Paris 1988.
LASSUS, Marie-Pierre, « Des sens au sens dans le poème Correspondances de Baudelaire », dans Sillages Musicologiques, Hommage à Yves Gérard, Centre de Recherche et d’Edition du CNSMD, 1997, p. 139-148)
LASSUS, Marie-Pierre, La musique, art de l’aurore. A l’écoute des villes d’ombre du théâtre des sens, L’Harmattan, Paris 2014.
LECOURT, Dominique., Humain posthumain, PUF, Paris 2003.
LEFEBVRE, Henri, La Production de l’espace, Anthropos, Paris 1974
LEVET Béatrice, Le musée imaginaire de Hannah Arendt, Stock, Paris 2011.
LEVINAS, Emmanuel, « La réalité et son ombre », Les Imprévus de l’histoire, Fata Morgana, Montpellier 1994.
MACHADO, Antonio, Proverbios y cantares (XXIX) (1917), Poesias completas dans Poesia, 2010.
MALDINEY, Henry., Regard, parole, espace, L’Âge d’Homme, Lausanne 1973.
MERLEAU-PONTY, Maurice, Phénoménologie de la perception (1945), Gallimard, coll. « Tel », Paris 2001.
NIETZSCHE, Friedrich, Le Gai Savoir (1882), Texte établi par Giorgio Colli et Massimo Montinari, Gallimard, Paris 1967.
NIETZSCHE, Friedrich, Naissance de la Tragédie (1872), Gallimard, Paris 1986.
PESSOA, Fernando, Fragments d’un voyage immobile, éd. Par R. OURCADE, Rivage, Paris 2016 (19901).
PFISTER, Gérard (sous la dir. de), 1001 définitions de la poésie, éditions Arfuyen, Paris 2008.
RICOT, Jacques., Leçons sur savoir et ignorer, PUF, Paris 1999.
RORTY, Richard, Philosophy and the mirror of the nature, Oxford, Basil Blackwell, 1980.
STRAUS, Erwin, Du sens des sens. Contribution à l’étude des fondements de la psychologie. (Vom Sinn der Sinne) traduit par Georges Thines et Jean-Pierre Legrand, ed. Millon, 1989.
Dowloads
Fascicolo
Sezione
Licenza
Gli autori che pubblicano su questa rivista accettano le seguenti condizioni:
1. Gli autori mantengono i diritti sulla loro opera e cedono alla rivista il diritto di prima pubblicazione dell'opera, contemporaneamente licenziata sotto una Licenza Creative Commons - Attribuzione - Condividi allo stesso modo 4.0 internazionale che permette ad altri di condividere l'opera indicando la paternità intellettuale e la prima pubblicazione su questa rivista.
2. Gli autori possono aderire ad altri accordi di licenza non esclusiva per la distribuzione della versione dell'opera pubblicata (es. depositarla in un archivio istituzionale o pubblicarla in una monografia), a patto di indicare che la prima pubblicazione è avvenuta su questa rivista.
3. Gli autori possono diffondere la loro opera online (es. in repository istituzionali o nel loro sito web) prima e durante il processo di submission, poiché può portare a scambi produttivi e aumentare le citazioni dell'opera pubblicata (Vedi The Effect of Open Access).
