Tra factual e infotainment: le docuserie Netflix (2020-2025)
DOI:
https://doi.org/10.54103/2532-1803/30920Parole chiave:
serie televisive, lingua della televisione, docuseries, factual, true crimeAbstract
Il contribuito analizza le docuserie italiane prodotte e trasmesse da Netflix tra il 2020 e il 2025, con l’obiettivo di indagare i processi di ibridazione tra factual e infotainment e le strategie linguistiche e discorsive che ne sostengono la costruzione narrativa. Attraverso un approccio linguistico-testuale, l’indagine mostra come le docuserie true crime indagate nel dettaglio (SanPa - Luci e tenebre di San Patrignano, 2020; Vatican Girl: La scomparsa di Emanuela Orlandi, 2022; Il caso Yara - Oltre ogni ragionevole dubbio 2024) costituiscano un laboratorio espressivo in cui si ridefiniscono i confini tra informazione, testimonianza e costruzione drammatica. Sul piano formale, la mescidanza di varietà e registri (dal neostandard alle varietà regionali, dal linguaggio colloquiale e familiare ai linguaggi specialistici) produce un effetto di autenticazione fondato su una “oralità ricostruita”, funzionale allo storytelling. Le tre produzioni analizzate esemplificano differenti modalità di rappresentazione del reale: SanPa articola una polifonia di voci che intreccia coralità e rappresentazione individuale; Vatican Girl adotta una dimensione transnazionale attraverso la convergenza di codici linguistici e audiovisivi; Il caso Yara segna una “giuridicizzazione” del true crime, caratterizzandosi per una narrazione che assume i tratti del discorso probatorio. Nel loro insieme, queste opere rivelano come la serialità documentaria contemporanea costruisca la veridicità attraverso l’enunciazione linguistica, configurandosi come uno dei generi più rappresentativi della post-tv italiana.
Downloads
Riferimenti bibliografici
Alfieri G., Bonomi I. (2012), Lingua italiana e televisione, Carocci, Roma.
Alfieri G., Bonomi I. (2024), Lingua italiana e televisione, Carocci, Roma.
Andò R., Marinelli A. (2018), Television(s). Come cambia l’esperienza televisiva tra tecnologie convergenti e pratiche social, Guerini e Associati, Milano.
Aprile, M. (2025), “La serialità televisiva in Italia. Osservatorio sulle annate 2021-2024” in Lingue e Culture dei Media, 8(2), 48–72. https://doi.org/10.54103/2532-1803/28168
Aprile, M. (2021), Avere, dare, prendere la scimmia. Per modo di dire… Un anno di frasi fatte, in Treccani.it, https://www.treccani.it/magazine/lingua_italiana/articoli/parole/Modi_di_dire21.html
Aprile M., de Fazio D. (2010), La serialità televisiva. Lingua e linguaggio nella fiction italiana e straniera, Congedo, Galatina.
Balestrieri L. (2021), Le Piattaforme Mondo - L’Egemonia dei Nuovi Signori dei Media, Luiss University Press, Roma.
Bandirali L., Terrone E. (2012), Filosofia delle serie tv. Dalla scena del crimine al trono di spade, Mimesis, Milano-Udine.
Barra, L. (2021), “10 giugno 1983: Vermicino e la prima tv del dolore”, in Il Mulino, 4 (Supplemento), pp. 71-75.
Barra L., Brembilla P., Innocenti V. (2024), La televisione italiana. Storie, generi e linguaggi, Pearson, Milano.
Bernardelli A., Grignaffini G., (2017), Che cos’è una serie televisiva, Roma, Carocci.
Biffi M. (2010), “Il LIT – Lessico Italiano Televisivo”, in Mauroni E., Piotti M. (a cura di), L’italiano televisivo, Accademia della Crusca, Firenze, pp. 35-70.
Biffi M., Setti R. (2008) “Dieci anni di italiano parlato alla radio: corpora LIR 1995/ LIR 2003 a confronto” in Pettorino M. (a cura di), La comunicazione parlata, Atti del Congresso Internazionale (Napoli 23-25 febbraio 2006), Liguori, Napoli, pp. 361-398.
Bruzzi S. (2016) “Making a genre: the case of the contemporary true crime documentary”, in Law and Humanities Vol 10, pp. 249-280.
Cardini D. (2004), La lunga serialità televisiva. Origini e modelli, Carocci, Roma.
Eadem (a cura di) (2013), Ogni luogo è narrativo. Il factual nella tv italiana, Arcipelago Edizioni, Milano.
Eadem (a cura di) (2016), Le serie sono serie. Seconda stagione, Arcipelago Edizioni, Milano.
Carini S. (2008), “Quality Tv. Narrazione e stile del telefilm nell’età della convergenza”, Ácoma XXXVI. I Soprano e gli altri. I serial televisivi americani in Italia [numero monografico], pp. 14-24.
Colantini P. (2021), “La ricerca di nuovi punti di osservazione tra ibridazione e diversificazione”, in Arcagni S. (a cura di.), Storytelling digitale. Le nuove produzioni 4.0, Luiss University Press, Roma.
Casey B., Casey N., Calvert B., French L., Lewis J. (a cura di) (20021a, 20082a), Television studies. The Key Concepts, Routledge, London.
Cavicchioli S., Pezzini I. (1993), La tv verità. Da finestra sul mondo a panopticon, ERI-VQPT, Roma.
Corner J. (1999), Documentary and the Mass Media, Routledge, London.
Idem (2002), “Performing the Real: Documentary Diversions”, Television & New Media, 3(3), pp. 255-269.
Dell’Anna M.V. (2022), “Sul linguaggio della cronaca giudiziaria”, in Carlucci P., Salvatore E. (a cura di), Giornali italiani dopo il 1950. Questioni storiche e linguistiche, Università per Stranieri di Siena, Siena, pp. 49-65.
De Mauto T. (1999), Grande Dizionario Italiano dell’uso (GRADIT), UTET, Torino, Voll. I–VI.
Dusi N., Grignaffini G. (2020), Capire le serie tv. Generi, stili, pratiche, Roma Carocci.
Dusi N., R. Eugeni, Grignaffini G., (a cura di) (2020) “La serialità nell’era post-televisiva” in Mediascapes journal, 2020, 16.
Favaro, M., Orefice, C. (2025), “La lingua dei podcast: il caso del true crime” in Lingue E Culture Dei Media, 8(2), pp. 7–29. https://doi.org/10.54103/2532-1803/26612
Grasso A. (a cura di) (1996), Enciclopedia della televisione, Garzanti, Milano.
Grasso A. (a cura di) (2017), Storia della comunicazione e dello spettacolo in Italia. III. I media alla sfida della convergenza (1979-2012), Vita e pensiero, Milano.
Grasso A., Penati C. (2016), La nuova fabbrica dei sogni. Miti e riti delle serie tv americane, Il Saggiatore, Milano.
Grasso A., Scaglioni M. (2003), Che cos’è la televisione, Garzanti, Milano.
Grignaffini G. (2021), I generi televisivi, Carocci, Roma.
Guglielmi A. (1991), “La tv del quotidiano”, in Borri A. (a cura di), Il futuro della tv. Tecnologie, palinsesti, mercati Laterza, Roma-Bari, pp. 58-65.
Hill A. (2005), Reality TV: Audiences and Popular Factual Television, Routledge, London.
Hill A. (2007), Restyling Factual TV. Audiences and News, Documentary and Reality Genres, Routledge, London-New York.
Innocenti, V., Perrotta M. (a cura di) (2013), Factual, reality, makeover. Lo spettacolo della trasformazione nella televisione contemporanea, Bulzoni, Roma.
Jenkins H. (2006), Convergence Culture, NYU Press, New York.
Keeler A. (2021), “Listening to the aftermath of crime. True crime podcasts”, in Morris J.W., Hoyt E. (a cura di), Saving New Sounds: Podcast Preservation and Historiography, University of Michigan Press, Ann Arbor (Michigan), pp. 124-134.
Lotz, A. D. (2014), The Television Will Be Revolutionized, NYU Press, New York.
Lotz A. D. (2017). Portals: A Treatise on Internet-Distributed Television, Michigan Publishing, Michigan.
Maiello A. (2019), “La prossimità di ciò che si ripete”, in Canadè A., De Gaetano R. (a cura di), Fata Morgana Web 2019. Un anno di visioni, “Fata Morgana Web”, Pellegrini, Cosenza. https://www.fatamorganaweb.it/seriale-reale-winter-is-coming/
Eadem (2022), “Il reale serializzato” in Cervini A., Tagliani G., La forma cinematografica del reale. Teorie pratiche e linguaggi: da Bazina Netflix, Verba Manent, Palermo University Press, New Digital Frontiers srl, Palermo, pp. 231-237.
Manzato A. (2016), “Scrivere la realtà. La serialità nel factual” in Mediascapes journal, 6/2016, pp. 30-40.
McCabe J., Akass K. (a cura di) (2007), Quality TV: Contemporary American Television and Beyond, I. B. Tauris, London-New York.
Martin B. (2013), Difficult Men. Dai Soprano a Breaking Bad. Gli antieroi delle serie TV, trad. it., Minimum Fax, Roma.
Mittell J. (2017), Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling, NYU Press, New York.
Palumbo F. D. e La Tella B. (2022), “Il reale ai tempi di Netflix”, in Cervini A., Tagliani G. (a cura di), La forma cinematografica del reale. Teorie, pratiche e linguaggi: da Bazin a Netflix, Verba Manent, Palermo University Press, New Digital Frontiers s.r.l., Palermo, pp. 99-107.
Pozzato M.P., Grignaffini G. (a cura di) (2008), Mondi seriali. Percorsi semiotici nella fiction, RTI, Milano.
Romano (2024), “Un genere ibrido: il factual” in Alfieri G., Bonomi I, Lingua italiana e televisione, pp. 89-94.
Scaglioni M., Barra L. (2013), Tutta un’altra fiction. La serialità pay in Italia e nel mondo. Il modello Sky, Carocci, Roma.
Thompson R. J. (1997), Television’s Second Golden Age: From Hill Street Blues to ER, Syracuse University Press, New York.
Variano A. (2010), "La metafora nella serialità televisiva", in Aprile M., De Fazio 2010, pp. 165-184.
Dowloads
Pubblicato
Come citare
Fascicolo
Sezione
Licenza
Copyright (c) 2026 Milena Romano
Questo lavoro è fornito con la licenza Creative Commons Attribuzione - Condividi allo stesso modo 4.0.
Gli autori che pubblicano su questa rivista accettano le seguenti condizioni:
Gli autori mantengono i diritti sulla loro opera e cedono alla rivista il diritto di prima pubblicazione dell'opera, contemporaneamente licenziata sotto una Licenza Creative Commons - Attribuzione Condividi allo stesso modo, che permette ad altri di condividere l'opera indicando la paternità intellettuale e la prima pubblicazione su questa rivista.
Gli autori possono aderire ad altri accordi di licenza non esclusiva per la distribuzione della versione dell'opera pubblicata (es. depositarla in un archivio istituzionale o pubblicarla in una monografia), a patto di indicare che la prima pubblicazione è avvenuta su questa rivista.
Gli autori possono diffondere la loro opera online (es. in repository istituzionali o nel loro sito web) prima e durante il processo di submission, poichè può portare a scambi produttivi e aumentare le citazioni dell'opera pubblicata (Vedi The Effect of Open Access).
