Experimentalismo y comunidad. Formas del afecto en Campo minado y Teatro de guerra de Lola Arias y Diarios del odio de Roberto Jacoby & Syd Krochmanly
DOI:
https://doi.org/10.54103/2035-7680/17813Parole chiave:
comunidad; afecto; experimentalismo; violencia; memoriaAbstract
A partir de la reflexión en torno al problema de la comunidad y sus afectos, propongo una serie de aproximaciones a proyectos argentinos recientes, Diarios del odio de Roberto Jacoby & Syd Krochmalny, y Minefield/Campo minado y el film Teatro de guerra de Lola Arias. Estos proyectos permiten corroborar la creación de comunidades artificiales como forma de exploración estética en torno a zona conflictivas de la política y la memoria argentina. Así, la pregunta por la composición de una comunidad se encuentra en el centro de estos ensambles que, al postergar la urgencia de los requerimientos institucionales, dan lugar a diversas formas de experimentación, tanto en sus formas constructivas como conceptuales. Estas modulaciones de alta conflictividad política permiten advertir cómo la experimentación comunitaria, junto a la multiplicidad de formatos y soportes que las constituyen, hacen de estos proyectos artísticos artefactos complejos orientados a desmontar críticamente formas de la violencia contemporánea.
Metriche
Riferimenti bibliografici
Agamben, Giorgio. La comunidad que viene. Pre-textos, 2016.
---. “La inmanencia absoluta.” Ensayos sobre biopolítica: excesos de vida. Compilado por Gabriel Giorgi y Fernín Rodríguez. Paidós, 2009, pp. 59-92.
Arias, Lola. Campo minado / Minefield. Oberon Books Ltd., 2017.
Blejmar, Jordana. “Autofictions of Postwar: Fostering Empathy in Lola Arias‟ Minefield/Campo minado.” Latin American Theatre Review, vol. 50, núm. 2, 2017, pp. 103-123.
Benjamin, Walter. El narrador. Metales Pesados, 2008.
---. “Para una crítica de la violencia.” Estética y política. Las Cuarenta, 2009, pp. 31-65.
Chiani, Miriam. Escrituras compuestas: letras, ciencia, artes. Katatay, 2014.
Costa, Eduardo, et al. “Un arte de los medios de comunicación (manifiesto).” El deseo nace del derrumbe. Roberto Jacoby: acciones, conceptos, escritos, compilado por Anna Longoni. Adriana Hidalgo, 2018, pp. 49-50.
Esposito, Roberto. Comunidad, inmunidad y biopolítica. Herder 2009.
Escobar, Ticio. El arte fuera de sí. IVAM Documentos Iberoamericanos, 2009.
Garramuño, Florencia. Mundos en común: ensayos sobre la inespecificidad del arte. Fondo de Cultura Económica, 2015.
Giorgi, Gabriel. “Lenguas del odio. Escrituras públicas y democracia.” Tropelías. Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, número extraordinario, núm. 4, 2018, pp. 54-66.
González, Cecilia. “Los tiempos del testimonio, el reenactment y la performance en los proyectos documentales de Lola Airas. De Mi vida después (2009) a Campo minado/Minefield (2016).” Voces de la violencia: avatares del testimonio en el Cono Sur, compilado por Teresa Basile y Miriam Chiani. EDULP, 2020, pp. 150-174.
Groys, Boris. “Política de la instalación.” Volverse público. Las transformaciones del arte en el ágora contemporánea. Caja Negra, 2016, pp. 49-67.
Jacoby, Roberto y Syd Krochmalny. Diarios del odio. N Direcciones, 2017.
Laddaga, Reinaldo. Estética de la emergencia. Adriana Hidalgo, 2006.
Massumi, Brian. Parables for the virtual. Movement, Affect, Sensation. Duke Universtity Press, 2002.
MacLuhan, Marshall. Comprender los medios de comunicación. Las extensiones del ser humano. Paidós, 1996.
Maquiavelo, Nicolás. El príncipe y Discursos sobe la primera década de Tito Livio, Gredos, 2011.
Nancy, Jean-Luc y Peter Engelmann. “The Ontology of Communality.” Democracy and community. Polity Press, 2019, pp. 40-73.
Perera, Verónica. “Soberanía estallada: Memorias de Malvinas en Campo minado de Lola Arias.” Investigación teatral. Revista de artes escénicas y performatividad, vol. 9, núm. 13, 2018, pp. 159-173.
Teatro de guerra. Dirigida por Lola Arias. Gema Juárez Allen e Alejandra Grinschpun, 2018.
Dowloads
Pubblicato
Come citare
Fascicolo
Sezione
Licenza
Questo articolo è soggetto a licenza Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 3.0 International License.