Colorizzazione. Tanatoprassi e sopravvivenza delle immagini d’archivio
DOI:
https://doi.org/10.54103/2039-9251/18552Abstract
The anthropological desire to revitalize images runs throughout the history of cinema and is particularly linked to colour and colorization practices. But, as Barthes notes, any attempt to revitalize is nothing more than a cosmetic, the kind used to paint corpses. When we look at a colorized image, we cannot fail to see death beneath the opaque layer of colour. In this article, we highlight and analyse three colorization techniques corresponding to as many attempts to bring images to life (hand painted, rotoscope and AI automatic colour) before proposing colorization as a tactics for the archival image to satisfy algorithmic desire of «survivre».
Downloads
Riferimenti bibliografici
Barnabei, M.I., Un’Emozione Puramente Visuale. Film scientifici tra sperimentazione e avanguardia, Lettera Ventidue Edizioni, Siracusa 2021.
Barthes, R., La camera chiara. Nota sulla fotografia, Einaudi, Torino 2003 (ed. or. 1980).
Bendazzi, G., Animazione. Una storia globale, UTET, Torino 2017 (ed. or. 2016).
Benjamin, W., L’opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica. Tre versioni (1936-39), Donzelli Editore, Roma, 2012 (ed. or. 1936-39).
Blumenthal, R., Film from the Frontlines: New Glimpses of a War, in “The New York Times”, 09/11/2009. URL: https://www.nytimes.com/2009/11/10/arts/television/10war.html
Blumlinger, C., La Vertigine Temporale dell’Archivio, in Somaini, A., Grignard, É., Rebecchi, M. (a cura di), Time Machine. Vedere e sperimentare il tempo, Skira, Milano 2020.
Bratt, B., Rotoscoping. Techniques and tools for the aspiring artist, Focal Press, Oxford 2011.
Charest-Papagano, N., Handbook of Desairology for Cosmetologists Servicing Funeral Homes, JJF Pub, Winnipeg 1996.
Cherchi Usai, P., The Death of Cinema. History, memory and the dark digital age, Bfi Publishing, Londra 2001.
Connors, S., Dream Machines, Open Humanities Press, Londra 2017.
Conte, P. (a cura di), Une absence présente: figures de l’image mémorielle, Mimésis, Parigi 2013.
Curran, B., Encyclopedia of the Undead. A field guide to the creatures that cannot rest in peace, Career Press, Franklin Lakes 2006.
Deleuze, G., L’immagine-tempo. Cinema 2, Einaudi, Torino 2017 (ed. or. 1985).
Derrida, J., Mal d’Archivio. Un’impressione freudiana, Filema, Napoli 1996 (ed. or. 1995).
Id., Sopra-vivere, in Derrida, J., Paraggi. Studi su Maurice Blanchot, Jaca Book, Milano 2000, pp. 175-272 (ed. or. 1986).
Didi-Huberman, G., La Pittura Incarnata. Saggio sull’immagine vivente, IlSaggiatore, Milano 2008 (ed. or. 1985).
Ebert, R., ‘Casablanca’ get colorized, but don’t play it again, Ted , in “Chicago Sun-Times”, 30/10/1988. URL: https://www.rogerebert.com/interviews/casablanca-gets-colorized-but-dont-play-it-again-ted
Eugeni, R., Capitale Algoritmico, Editrice Morcelliana, Brescia 2021.
Gaudreault, A., «À Montréal, des sujets hauts en couleur, dès 1897...», in “24 Images”, 78-79, 1995.
Genette, G., Figure. Retorica e strutturalismo, Einaudi, Torino 1969 (ed. or. 1966).
Id., Figure II. La parola letteraria, Einaudi, Torino 1972 (ed. or. 1969).
Id., Figure III. Discorso del Racconto, Einaudi, Torino 1976 (ed. or. 1972).
Gombrich, E.H., Ombre. La rappresentazione dell’ombra portata nell’arte occidentale, Einaudi, Torino 1996 (ed. or. 1995).
Greene, R., Mohammad, K.S. (a cura di), Zombies, Vampires, and Philosophy. New life for the undead, Open Court, Chicago-La Salle 2010.
Gunning, T., Colorful Metaphors: the Attraction of Color in Early Silent Cinema, in “Fotogenia 1” 1995. URL : https://archivi.dar.unibo.it/files/muspe/wwcat/period/fotogen/num01/numero1d.html
Larribe, P., La tanatoprassi. Manuale descrittivo della pratica di tanatoprassi secondo la tradizione francese, Centro Studi Oltre, Torino 2004.
Lasagni, M.C., Nanook Cammina Ancora. Il cinema documentario, storia e teoria, Pearson Italia, Milano-Torino 2014.
Leyda, J., Kino: A History of the Russian and Soviet Film, Princeton University Press, Princeton 1960.
Malavasi, L., Il Linguaggio del Cinema, Pearson Italia, Milano-Torino 2019.
Misek, R., Chromatic Cinema, Wiley-Blackwell, Chichester 2010.
Mulvey, L., Death 24x a second. Stillness and moving images, Reaktion Books, Londra 2006.
Pinotti, A., Somaini, A., Cultura Visuale. Immagini sguardi media dispositivi, Einaudi, Torino 2016.
Rossin, F., Cinema e Storia. Immagine d’archivio e uso politico nel cinema documentario, Fondazione Giangiacomo Feltrinelli, Milano 2016.
Solomon, M., Magic, Spiritualism, and Cinema, circa 1895, in “Cinema & Cie”, 3
, pp. 39-45.
Sozzi, M., Reinventare la Morte. Introduzione alla tanatologia, Laterza, Roma-Bari 2009.
Stoichita, V.I., Breve Storia dell’Ombra, IlSaggiatore, Milano 2000 (ed. or. 1997).
Violi, A., Il Teatro dei Nervi. Fantasmi del moderno da Mesmer a Charcot, Bruno Mondadori, Milano 2004.
Voland, J., Turner defends move to colorize films, in “Los Angeles Times”, 23/10/1986. URL: https://www.latimes.com/archives/la-xpm-1986-10-23-ca-6941-story.html
Filmografia
Apocalypse (serie antologica), Isabelle Clarke e Daniel Coselle, Francia, 2009-2021.
Casablanca, Michael Curtiz, Stati Uniti, 1942.
Departures, Yōjirō Takita, Giappone, 2008.
I Campi di Concentramento Nazisti, George Stevens, Stati Uniti, 1945.
Il Calderone Infernale, Georges Méliès, Francia, 1903.
La vita è meravigliosa, Frack Capra, Stati Uniti, 1946.
They Shall not Grow Old – Per sempre giovani, Peter Jackson, 2018.
Waking Life, Richard Linklater, Stati Uniti, 2001.
Videografia
Nazi Concentration Camps (1945) - Colored by neural network, my-stuff, 2019
https://www.youtube.com/watch?v=lInow8_Unlw
fps] Laborers in Victorian England, 1901, Denis Shiryaev, 2020
https://www.youtube.com/watch?v=5HbElEqm1TQ
old films from 1895 to 1902 colorized and upscaled in 60 fps, with sound, Denis Shiryaev, 2021
https://www.youtube.com/watch?v=YZuP41ALx_Q
Sitografia
DeOldify,
https://github.com/jantic/DeOldify#about-deoldify
The Next Rembrandt,
Dowloads
Pubblicato
Versioni
- 2022-08-30 (2)
- 2022-08-08 (1)
Come citare
Fascicolo
Sezione
Licenza
Gli autori che pubblicano su questa rivista accettano le seguenti condizioni:
1. Gli autori mantengono i diritti sulla loro opera e cedono alla rivista il diritto di prima pubblicazione dell'opera, contemporaneamente licenziata sotto una Licenza Creative Commons - Attribuzione - Condividi allo stesso modo 4.0 internazionale che permette ad altri di condividere l'opera indicando la paternità intellettuale e la prima pubblicazione su questa rivista.
2. Gli autori possono aderire ad altri accordi di licenza non esclusiva per la distribuzione della versione dell'opera pubblicata (es. depositarla in un archivio istituzionale o pubblicarla in una monografia), a patto di indicare che la prima pubblicazione è avvenuta su questa rivista.
3. Gli autori possono diffondere la loro opera online (es. in repository istituzionali o nel loro sito web) prima e durante il processo di submission, poiché può portare a scambi produttivi e aumentare le citazioni dell'opera pubblicata (Vedi The Effect of Open Access).
