Per una storia industriale del cinema d'impresa. I fondi delle case specializzate negli archivi economico-territoriali
DOI:
https://doi.org/10.54103/2532-2486/29743Parole chiave:
sponsored cinema, industrial film, MUSIL Brescia, Ansaldo archiveAbstract
The essay ponders on the status of industrial cinema as a portion of film heritage “para-sited” and “multi-sited” across different historiographical traditions and archival institutions. First it deals with the trajectories through which different social actors contributed to the patrimonialization of indus- trial cinema by acknowledging its relevance either for the “industrial history through film or for film history through industry”. Second, it explores a different avenue of investigation towards the “indus- trial history of industrial cinema” by exploring the archival funds of production companies (Elettra Film and Gamma Film) preserved by economic territorial institutions such as the Ansaldo archive in Genoa and the MUSIL in Brescia.
Downloads
Riferimenti bibliografici
ANICA, 1964. Il cinema italiano e la civiltà industriale. Incontro cinema- industria. Bologna, 12 giugno 1964, Tipografia Editrice Romana, Roma.
Alberti, Walter. 1962. Il film industriale. Sotto gli auspici del Festival internazionale del film industriale e artigiano, del Comune di Monza, Scuola Tipografica Figli della Provvidenza, Milano.
Bertozzi, Marco. 2000. Il sudore immaginario. La rappresentazione del lavoro nelle vues Lumière, in Antonio Medici (a cura di), Filmare il lavoro, Archivio del Movimento Operaio e Democratico, Roma 2000.
Bonifazio, Paola. 2014. Schooling in Modernity. The Politics of Sponsored Films in Postwar Italy, University of Toronto Press, Toronto/Boston/London.
Castronovo, Valerio. 2011. Storia del presente e archivi d’impresa, «Economia della Cultura», vol. 21, n. 3.
Cortini, Letizia. 2011a. L’Archivio nazionale del cinema d’impresa di Ivrea, «Economia della Cultura», vol. 21, n. 3.
Cortini, Letizia. 2011b. Lavoro e industria nel cinema e nelle fonti audiovisive, «Economia della Cultura», vol. 21, n. 3.
De Berti, Raffaele. 1991. La produzione cinematografica a Milano e gli studi della ICET, 1945-1965, «Comunicazioni Sociali», vol. 13, nn. 1-2.
De Filippo, Alessandro. 2016. Per una speranza affamata. Il sogno industriale in Sicilia nei documentari dell’ENI, Kaplan, Torino.
Doria, Marco. 1983. Salvaguardia e valorizzazione degli archivi d’impresa, «Quaderni storici», vol. 18, n. 2.
Doria, Marco. 2009. Gli archivi dell’Ansaldo, in Iginia Lopane (a cura di), Archivi d’impresa. Stato dell’arte e controversie, Atti del convegno (Spoleto, 2006), Capucci, Bari 2009.
Dotto, Simone. 2023. Gli specialisti. Storia, politiche e istituzioni delle cinematografie specializzate in Italia, Marsilio, Venezia.
Falchero, Anna Maria. 2008. Cinema e industria. I documentari industriali, «Trimestre - Storia, politica, società», vol. 41, nn. 3-4.
Falchero, Anna Maria. 2024. Movie and Industry in Italy The “Golden Age” of Italian Industrial Documentary (1950-1970), in Vinzenz Hediger, Florian Hoof, Yvonne Zimmermann (a cura di), Films that Work Harder, Amsterdam University Press, Amsterdam 2024.
Fanfani, Tommaso. 2009. Gli archivi d’impresa. Lo stato dell’arte, in Iginia Lopane (a cura di), Archivi d’impresa. Stato dell’arte e controversie, Atti del convegno (Spoleto, 2006), Capucci, Bari 2009.
Ghezzi, Ettore. 1967. Il tecnofilm. Sussidi audiovisivi e cinematografiche specializzate, Mursia, Milano.
Ghirardato, Camilla. 1991. Il cinema d’animazione a Milano, 1945-1965, «Comunicazioni Sociali», vol. 13, nn. 1-2.
Gillot, Laurence; Maffi, Irene; Trémon, Anne-Christine. 2013. “Heritage-scape” or “Heritage-scapes”? Critical Considerations on a Concept, «Ethnologies», vol. 3, n. 2.
Harvey, David C. 2008. The History of Heritage, in Brian Graham, Pete Howard (a cura di), The Routledge Research Companion to Heritage and Identity, Routledge, London 2008.
Izzo, Francesca Caterina et al. 2019. Elucidating the composition and the state of conservation of nitrocellulose- based animation cells by means of non- invasive and micro-destructive techniques, «Journal of Cultural Heritage», n. 35.
Jeudy, Henry Pierre. 2001. La machinerie patrimoniale, Circé, Belval.
Latini, Giulio. 2016. Immagini mondo. Breve storia del cinema d’impresa, Kappabit, Roma.
Mayer, Vicki; Banks, Miranda Jay; Caldwell, John Thornton (eds.). 2009. Production Studies. Cultural Studies of Media Industries, Routledge, New York/ London.
Mori, Giorgio. 1983. Storiografia dell’industria e storiografia dell’impresa in Italia, «Studi storici», vol. 24, nn. 1-2.
Mosconi, Elena. 1991. Il film industriale, «Comunicazioni Sociali», vol. 13, nn. 1- 2.
Porilli, Luciano. 1962. Il complesso cinematografico milanese Cinelandia, «Note di tecnica cinematografica», vol. 1, n. 3.
Pozzi, Daniele. 2007. L’Archivio del cinema industriale e della comunicazione d’impresa di Castellanza, «CultureImpresa», vol. 2, n. 5.
Pozzi, Daniele. 2016. Heritage & Profits. La storia come vantaggio competitivo per l’impresa, «LIUC Papers», vol. 300, n. 80,
Prelinger, Rick. 2006. The field guide to sponsored film, National Film Preservation Foundation, San Francisco.
Russell, Patrick; Foxon, Steven. 2021. Shell-BP: a Dialogue, in Marina Dahlquist, Patrick Vonderau (a cura di), Petrocinema. Sponsored Film and the Oil Industry, Bloomsbury, London 2021.
Szczepanik, Peter, Vonderau, Patrick (eds.). 2013. Inside European Production Culture, Palgrave Macmillan, New York.
Smith, Laurajane. 2006. The Uses of Heritage, Routledge, New York/London.
Streible, Dan; Roepke, Martina; Mebold, Anne. 2007. Introduction. Nontheatrical Film, «Film History», vol. 16, n. 4.
Testa, Elena. 2019. Archivio Nazionale Cinema Impresa. Un archivio tra fabbrica e società, «Immagine. Note di storia del cinema», n. 19.
Toffetti, Sergio. 2003. Un’industria che è anche un’arte, in Alessandro GIorgio, Claudia Manselli (a cura di), Cinemambiente 2003: VI Environmental Film Festival, Associazione Cinemambiente, Torino.
Toffetti, Sergio. 2007. Dalla Cineteca Nazionale del Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma all’Archivio Nazionale Cinema d’Impresa di Biella, «CultureImpresa», vol. 2, n. 5.
Toffetti, Sergio. 2016. Tempi moderni, in Alessandro De Filippo, 2016.
Turci, Arianna. 2016. The Archivio Nazionale Cinema d’Impresa Collections. An Overview, in Patrick Vonderau, Bo Florin, Nico De Klerk (eds.), Films that Sell. Moving Pictures and Advertising, British Film Institute, London.
Uva, Christian. 2024. Il Risorgimento animato. La Lunga Calza verde di Gavioli, «Fata Morgana. Quadrimestrale di cinema, immagini, idee», n. 52.
Venturini, Simone. 2016. Nascita di una disciplina. Luigi Chiarini e la storia e critica del cinema, in David Bruni, Massimo Locatelli, Antioco Floris, Simone Venturini (a cura di), Dallo schermo alla cattedra. La nascita dell’insegnamento universitario del cinema e dell’audiovisivo in Italia, Carocci, Roma 2016.
Vita, Martina. 2024. Carosello e poi tutti a letto. L’animazione in Italia fra pubblicità e boom economico, «Imago. Studi di cinema e media», vol. 15, n. 29.
Vonderau, Patrick. 2016. On Advertising’s Relation to Moving Pictures, in Patrick Vonderau, Bo Florin, Nico De Klerk (eds.), Films that Sell. Moving Pictures and Advertising, British Film Institute, London.
Zane, Marcello. 1998. Scatola a sorpresa. La Gamma film di Roberto Gavioli e la comunicazione audiovisiva in Italia dagli anni Cinquanta ad oggi, Jacabook/ Fondazione Micheletti, Milano.
Zimmermann, Yvonne. 2016. Advertising and Film. A Topological Approach, in Patrick Vonderau, Bo Florin, Nico De Klerk (eds.), Films that Sell. Moving Pictures and Advertising, British Film Institute, London.
Dowloads
Pubblicato
Come citare
Fascicolo
Sezione
Licenza
Copyright (c) 2025 Simone Dotto

Questo lavoro è fornito con la licenza Creative Commons Attribuzione - Condividi allo stesso modo 4.0.
Gli autori che pubblicano su questa rivista accettano le seguenti condizioni:
- Gli autori mantengono i diritti sulla loro opera e cedono alla rivista il diritto di prima pubblicazione dell'opera, contemporaneamente licenziata sotto una Licenza Creative Commons - Attribuzione - Condividi allo stesso modo- che permette ad altri di condividere l'opera indicando la paternità intellettuale e la prima pubblicazione su questa rivista.
- Gli autori possono aderire ad altri accordi di licenza non esclusiva per la distribuzione della versione dell'opera pubblicata (es. depositarla in un archivio istituzionale o pubblicarla in una monografia), a patto di indicare che la prima pubblicazione è avvenuta su questa rivista.
- Gli autori possono diffondere la loro opera online (es. in repository istituzionali o nel loro sito web) prima e durante il processo di submission, poichè può portare a scambi produttivi e aumentare le citazioni dell'opera pubblicata (Vedi The Effect of Open Access).


